Nuove Musiche

Saggio · Collana Le Armonìadi

il Lied tra radici poetiche e visioni trascendenti

Marco Rosin

Una forma piccola che si è caricata di vertigini enormi: il Lied come punto d'incontro tra la parola dei poeti e l'intuizione dell'assoluto. Dalla lirica tedesca al canto interiore del Romanticismo, fino alle soglie del Novecento.

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Novità Copertina del saggio «il Lied — tra radici poetiche e visioni trascendenti» di Marco Rosin, Nuove Musiche

Il libro

Quando la poesia
diventa canto.

Il Lied nasce nell'incontro fra due lingue: quella dei poeti e quella dei musicisti. In quel breve spazio di una voce e un pianoforte l'Occidente ha imparato a dire cose che il grande apparato dell'opera e della sinfonia non poteva dire — un sussurro, un ricordo, una domanda rivolta all'invisibile.

Marco Rosin ripercorre questa storia intima e ambiziosa insieme: dalle radici del canto tedesco alle grandi stagioni di Schubert, Schumann, Brahms, Wolf, Mahler e oltre. Segue il filo che collega la parola poetica — Goethe, Heine, Müller, Rückert — alla sua trasfigurazione in musica.

Un saggio pensato per musicisti, cantanti, studenti e lettori appassionati: un percorso in cui la forma più raccolta della musica occidentale si rivela come una delle più ricche di senso, capace di aprirsi a visioni che oltrepassano il proprio breve tempo di ascolto.

Un canto breve
per dire l'infinito.

Dentro il libro

Dalle radici
alle visioni.

Il saggio attraversa la parabola del Lied come genere e come idea musicale: dalle sue origini nella lirica tedesca fino alle sue estreme trasformazioni novecentesche.

Contenuti

Prefazione

A casa di Goethe

Introduzione

La linfa della poesia

Le ragioni del Lied

Goethe e Schubert

Incontro di giganti

Elenco dei Lieder su testi di Goethe

Altri compositori

Robert Schumann, Heine e il Liederkreis

Johannes Brahms e la scelta dei testi

Franz Liszt, Heine «il più parigino dei tedeschi» e Vergiftet sind meine Lieder

Altri poeti

Joseph von Eichendorff e la dolcezza del Romanticismo

Eduard Mörike, poeta disordinato

Friedrich Rückert e Gustav Mahler

Riferimenti cronologici

Indicazioni bibliografiche

I
Radici poetiche

La parola prima del canto

La tradizione lirica tedesca da cui il Lied trae la propria linfa: il Volkslied e la sua eredità popolare, il ruolo di Goethe come poeta-fondatore, la generazione romantica di Heine, Eichendorff, Rückert, Müller.

II
Prima del Romanticismo

Antecedenti e primi tentativi

Il Lied della Scuola berlinese e i suoi maestri, l'esperienza di Reichardt e Zelter, la ballata come modello narrativo, l'incontro tra recitativo e melodia strofica alla vigilia della grande stagione romantica.

III
Schubert

La nascita del Lied moderno

Con Schubert il rapporto fra testo poetico e figura pianistica diventa il centro della composizione. I grandi cicli — Die schöne Müllerin, Winterreise, Schwanengesang — come architetture del vissuto interiore.

IV
Schumann

Il dialogo con Heine

La stagione lirica del 1840 e il "Liederjahr". La voce, il pianoforte e la loro sottile drammaturgia. Dichterliebe, Frauenliebe und Leben, Liederkreis: cicli come romanzi in miniatura.

V
Brahms

Tradizione e profondità

Il Lied brahmsiano tra rigore formale e intimità espressiva. Il rapporto con il canto popolare, la costruzione armonica, la vocazione autunnale e la memoria come dimensione del suono.

VI
Wolf

Il Lied dopo Wagner

Hugo Wolf porta nella forma breve le conquiste armoniche del dramma musicale. La declamazione, la parola scolpita nella prosodia musicale, il pianoforte come tessuto orchestrale: i libri di Mörike, Goethe, Eichendorff e i cicli spagnoli e italiani.

VII
Mahler

Il Lied si fa sinfonia

Da Des Knaben Wunderhorn ai Rückert-Lieder, fino a Das Lied von der Erde: la forma cameristica si dilata, l'orchestra diventa scenario dell'anima, e il Lied si affaccia sull'idea di congedo e trascendenza.

VIII
Strauss

L'ultima grande fioritura

Il Lied di Richard Strauss tra virtuosismo vocale e sensibilità tardo-romantica, fino ai Vier letzte Lieder: un addio luminoso alla forma, e insieme il suo estremo compimento.

IX
Novecento

Rotture e nuove soglie

La Seconda Scuola di Vienna e la ridefinizione del rapporto voce-strumento: Schönberg, Berg, Webern. Il Lied come cellula minima, laboratorio di forma, spazio in cui il linguaggio musicale si interroga sui propri limiti.

X
Visioni trascendenti

Il Lied come esperienza dell'assoluto

Una lettura trasversale: il Lied come luogo in cui la musica occidentale ha custodito l'esperienza dell'intimo e dell'ineffabile. La notte, il viaggio, la nostalgia, il congedo: le grandi metafore di una forma che, nel proprio breve respiro, ha saputo indicare l'illimitato.

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L'autore

Marco Rosin

Musicologo, docente di Storia della Musica, critico musicale, pubblica per Nuove Musiche dal 1996.

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No. L'ebook è distribuito senza DRM: può essere letto, copiato sui propri dispositivi e conservato liberamente per uso personale.

Chi è l'editore e a quale collana appartiene il libro?

Il libro è pubblicato da Nuove Musiche nella collana Le Armonìadi, dedicata ai saggi musicologici.

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